Bộ phim mới nhất của đạo diễn Ryan Coogler, *Sinners *, vượt qua thể loại kinh dị ma cà rồng điển hình bằng cách đưa ra bối cảnh Mississippi trong những năm 1930. Bộ phim sử dụng Blues, một thể loại trong lịch sử bị tố cáo là "âm nhạc của quỷ", để đi sâu vào cuộc sống của các nhân vật chủ yếu là người Mỹ gốc Phi, với Michael B. Jordan miêu tả Twin Brothers Khói và Stack. Cách tiếp cận độc đáo này làm cho * tội nhân * một trải nghiệm điện ảnh nổi bật.
Theo đánh giá nhiệt tình của Eric Goldman về IGN, * Sinners * không chỉ là về khát máu mà còn được truyền âm nhạc, đặc biệt là The Blues do Sammie (Miles Caton) và Delta Slim (Delroy Lindo) thực hiện tại địa điểm của Stack và Stack. Coogler sử dụng Blues làm ống kính để kiểm tra âm nhạc kết nối sâu sắc thúc đẩy qua các thế hệ và cuộc sống khác nhau. Bộ phim cũng thu hút sự song hành hấp dẫn với nhà lãnh đạo ma cà rồng Remmick (Jack O'Connell), người có di sản Ailen được phản ánh thông qua các giai điệu dân gian truyền thống ngày càng nổi bật trong suốt bộ phim.
Coogler kết hợp một cách thành thạo các bản nhạc blues người Mỹ gốc Phi và âm nhạc dân gian Ailen, sử dụng những âm thanh truyền thống này để làm nổi bật lịch sử đau đớn chung của chủ nghĩa thực dân giữa con người và ma cà rồng. Bộ phim có các tác phẩm âm nhạc nổi bật mà Goldman mô tả, vị trí * Sinners * là "âm nhạc liền kề", cho phép khán giả trải nghiệm cách âm nhạc vang lên theo thời gian và bất tử hóa những người sáng tạo của nó.
Trong một cuộc phỏng vấn gần đây với IGN, Ryan Coogler đã thảo luận về tầm quan trọng của nhạc blues và âm nhạc Ailen trong *Sinners *, các tác phẩm đáng nhớ của bộ phim, và tại sao nhân vật phản diện ma cà rồng Remmick có ý nghĩa cá nhân để viết như Killmonger trong *Black Panther *. Coogler giải thích rằng âm nhạc blues đóng vai trò là một sự khẳng định về nhân loại cho các nhân vật, bao gồm cả linh hồn và xác thịt của họ. Đó là một lễ kỷ niệm về tình trạng của con người đầy đủ, tương phản với kinh nghiệm được chỉnh sửa của âm nhạc nhà thờ, mà anh cảm thấy bỏ đi những khía cạnh đen tối hơn của cuộc sống. The Blues, ông lập luận, là một cuộc nổi loạn chống lại và ăn mừng vẻ đẹp trong các tình huống áp bức mà các thế hệ phải đối mặt.
Về cộng đồng ma cà rồng, Coogler bày tỏ tình cảm sâu sắc của mình với bộ phim và mong muốn giới thiệu nó thô cho khán giả. Ông nhấn mạnh rằng một khi bộ phim được phát hành, nó thuộc về người xem, những người có thể giải thích nó theo cách riêng của họ. Anh ta chia sẻ mối liên hệ cá nhân của mình với Remmick, mô tả niềm vui mà anh ta tìm thấy bằng văn bản và chỉ đạo nhân vật này, người bất chấp kỳ vọng và đưa ra một quan điểm phức tạp về chủng tộc và bản sắc.
Coogler đã nhấn mạnh hai cảnh âm nhạc then chốt trong phim: Khung cảnh chung của Juke, được dàn dựng thành một er, và một tác phẩm sau đó có âm nhạc dân gian truyền thống Ailen từ quan điểm của Vampires. Ông đã thảo luận về cách những cảnh này rất cần thiết cho chủ đề của bộ phim về sự thông công và tình yêu, thể hiện sự kiên cường và tinh thần nổi loạn của cả văn hóa châu Phi và Ailen thông qua âm nhạc và khiêu vũ của họ. Những chuỗi này không chỉ giải trí mà còn truyền tải bản chất vượt thời gian của âm nhạc và sức mạnh của nó để vượt qua ranh giới văn hóa.
Tầm nhìn của Coogler về * tội lỗi * là mang đến cho khán giả một trải nghiệm gợi nhớ đến sự sợ hãi và tự hỏi mà anh cảm thấy trong những thời điểm ít hoài nghi hơn, chẳng hạn như xem khủng long trong một nhà hát lái xe vào đầu những năm 90. Bằng cách tích hợp các yếu tố siêu nhiên và ngôn ngữ điện ảnh, ông nhằm mục đích nắm bắt cảm giác siêu việt khi chứng kiến một màn trình diễn điêu luyện, một trải nghiệm phổ quát của con người cộng hưởng sâu sắc với người xem.
25 bộ phim ma cà rồng hay nhất mọi thời đại
26 hình ảnh 
Phòng trưng bày tội nhân
12 hình ảnh 
