Когда вы получаете неожиданный звонок от президента Nintendo of America, вы не ставите под сомнение - вы просто отвечаете. Это был совет, который дал дизайнеру Крису Мейплу другу -дизайнерский друг в 1998 году, предупреждая его о предстоящем вызове. В то время Мэйпл привык к таким внезапным общению со стороны руководителей компании, управляя собственным дизайнерским бизнесом, медиа-дизайном, который специализировался на срочных, в последнюю минуту для компаний в Сиэтле. Несмотря на то, что редко получал общественный кредит, Media Design создал сильную репутацию с такими клиентами, как Boeing, Seattle Mariners и Holland America Line Cruises.
Мэйпл занимался бизнесом в течение многих лет, когда ему позвонили секретарь Минору Аракавы, пригласив его в офис Nintendo в Редмонд. Ему сказали, что они хотят, чтобы он работал над новой игрой, но детали были скудными. Заинтригован, Мэйпл принял, не зная, что он собирался внести свой вклад в глобальное культурное явление: покемон.
Иди на запад, карманные монстры
Прибыв в штаб-квартиру Nintendo, Мэйпл провел полчаса в вестибюле, очарованную яркой 21-дюймовой головой хрустальной лошади. «Вы получаете ощущение», - вспоминает он. «Как будто я должен был прочитать комнату, когда я пойду на эти корпоративные арены, так как я субъективный человек, представляющий аспект образов и содержания, стоящих за всем, что их беспокоит в тот день, или то, что сломано или что нужно исправить. Вы просто учитесь собирать вещи».
В конце концов, Мэйпл сопровождал в комнату для собраний, где он встретил Аракаву, у которой была магнитная личность. Аракава объяснил, что Nintendo запускает игру в США и Европе, ранее известную как Pocket Monsters Red and Green в Японии. Им нужен был новый логотип для ребрендинга в «Покемон» для западного выпуска Pokémon Red and Blue, а затем и желтого издания Pikachu. Maple был предоставлен в месяц для выполнения задачи, без каких -либо конкретных инструкций, кроме сжатого срока.
Фотография Мэйпла и его сына в домашнем офисе Клена. Фото предоставлено Крисом Мэйпл.
Аракава представила Maple в проект, представив коробку с игрушками, бумагами и рисунками. «Это карманный монстр», - объяснил Аракава. «Мы будем называть это Покемонами». Maple было поручено создать новый логотип, который будет работать на пикселированном экране Gameboy как в цвете, так и в черно -белом.
Тайна пропавшей головы хрустальной лошади
В моей недавней охоте за мусором онлайн я стремился больше раскрыть упомянутый клен хрустальной лошади, который он чувствовал подсознательно повлиял на его дизайнерскую работу. Тем не менее, голова лошади, похоже, исчезла из Интернета, не появляясь ни в каких видео или фотографиях старого вестибюля Nintendo с того времени. Nintendo не ответила на мои запросы, и другие источники, в том числе бывшие сотрудники и Фонд истории видеоигр, не помнили о головке лошадей.
ОБНОВЛЕНИЕ 7:21 PT: Вскоре после публикации этого произведения я получил совет о ссылке на голову лошади в книге Дэвида Шеффа «Игра после». На странице 198 он упоминается: «В холле штаб -квартиры NOA находится дымный стеклянный журнальный столик и голова хрустальной лошади в стеклянном корпусе». Я связался с Шеффом для получения более подробной информации или потенциальных фотографий.
Если у вас есть какая -либо информация или фотографии этой загадочной головы Crystal Horse, пожалуйста, обратитесь ко мне по адресу [email protected] .
Прикрепление энергии
Как правило, дизайн логотипа займет шесть месяцев, но крайний срок Nintendo был всего лишь один месяц, вызванный необходимостью представить логотип на E3 1998. Maple, привыкший к жестким срокам, начал наброски многочисленных вариаций вручную на световой столе. Он создал несколько вариантов представления Nintendo, стремясь к дизайну, подходящему для маленького экрана Gameboy.
Оригинальные наброски логотипа Pokemon от Криса Мэйпл
Просмотреть 8 изображений 
Мейпл имел ограниченную информацию для работы-просто некоторые игрушки, бумаги и проблеск игры с помощью ранних иллюстраций и предварительно выпущенного журнала Nintendo Power. Он представил свои проекты Nintendo, начиная с менее любимых версий, а затем представил свой главный выбор.
Комната замолчала, а затем Дон Джеймс, бывший исполнительный вице -президент по операциям в Nintendo of America, заявил: «Я считаю, что это единственный». Аракава согласился, и Мэйпл был проинструктирован завершить логотип. Когда его спросили, почему он предпочитал финальный дизайн, Мэйпл объяснил, что речь идет о «энергии» и истории, стоящей за брендом.
Цветные тесты для логотипа Pokémon, предоставленных Крисом Мэйплом. Выбор желтого и синего для логотипа мог повлиять на предстоящие выпуски игры, но Мэйпл говорит, что это было больше о ощущении, которое он вызывал. «Это чувствует себя определенным образом», - отметил он. «Я знаю, что это звучит сложно, но это правда».
После завершения логотипа Мэйпл отступил, когда Nintendo справилась с маркетингом и выпуском. Через несколько месяцев он посетил Toys R Us со своим сыном и был ошеломлен массивным дисплеем Pokémon с его логотипом.
Покемон навсегда
Post-E3 Аракава попросил Maple внести незначительные корректировки на логотип, что привело к версии, которую мы узнаем сегодня. Maple также работал над другими проектами Nintendo, включая бейсбол Высшей лиги с участием Кена Гриффи -младшего, Micchief -Makefers, и игры «Звездные войны», а также перепроектирование коробки Nintendo 64 для релиза Atomic Purple.
Первая окончательная версия логотипа Pokémon Maple представлена до настройки, которые он внес в P и E.
Логотип Pokémon с корректировками Maple, как мы его знаем сегодня. Maple сам не играл в большую часть игр Pokémon, но его сын собирал торговые карты, пока они не были запрещены в школе. Дочь Мэйпл с гордостью поделилась своими достижениями с другими, сказав: «Мой папа сделал этот логотип».
Когда Nintendo начала нанимать больше внутренних дизайнеров, работа Maple с компанией сушилась. В течение многих лет он сохранял свою работу над Pokémon Logo Private, не перечисляя его на своем веб -сайте или не получал публичного кредита. Тем не менее, воодушевленный его сыном, Мэйпл недавно начал делиться своей историей и демонстрировать свою работу, включая новые макеты футболки.
Когда его спросили, изменит ли он что -нибудь что -нибудь в отношении логотипа, Мэйпл сказал, что вернется к первоначальному дизайну 1998 года и выразит желание участвовать, если Pokémon отпраздновал свою 30 -летию со специальным логотипом. «Я знаю, как идут дела, но они собираются выкопать художника из изделия из дерева, и он собирается поставить 30 -е место по этому логотипу где -то, и это не будет правильным», - сказал он, подчеркивая важность поддержания основополагающей энергии логотипа.
Крис Мэйпл Современный Изображение логотипа макета
Просмотреть 4 изображения 
Размышляя о своем вкладе в успех Покемона, Мэйпл чувствует чувство ответственности и гордости. «Я чувствую себя действительно ... я чувствую себя хорошо, что я сделал это ответственно для них», - сказал он. Он продолжает учить детей в оспариваемых областях и делится с ними своей связью с покемонами, рисует персонажей и демонстрируя логотип с удовольствием.
Краткая, но эффективная работа Maple на логотипе Pokémon оставила длительное наследие, воспроизведенное по всему огромному количеству продуктов и медиа франшизы. Его история является свидетельством неожиданных поворотов, которые могут привести к устойчивому вкладу в популярную культуру.
